En los años cincuenta del siglo XX la llegada del tutú a Guadalajara escandalizó al máximo jerarca católico, quien lo calificó de “pecado” y lo prohibió entre sus feligreses. No solamente el tutú fue prohibido, sino la práctica del ballet mismo, al menos unas semanas.

México tiene menos actividad operística de la que podría tener, considerando su infraestructura (teatros con foso, mecánica teatral y acústica propicia) y el talento no sólo en cantidad sino en calidad que en algunos casos, como en las voces de tenor, llega a ser de talla internacional. ¿A qué se debe esto?

Philip Glass y el director de escena Robert Wilson hicieron del minimalismo un juego macabro en Einstein on the Beach, ópera dividida en cuatro actos que dura cerca de cuatro horas y media. La partitura expone partículas melódicas promisorias de sensualidad pero, una vez que el oído se acerca atraído, lo atrapan en un mecanismo perverso de repetición obsesiva.

Una historia que gira en torno a las resistencias de tipo moral que una sociedad impone cuando rompe con el ideal del hijo o de la hija cuando fracasa: el embarazo no deseado, la homosexualidad, la drogadicción…

Desde 1950 hasta 2012 los críticos de música clásica han acusado a La mulata de Córdoba de ser una ópera lenta, antidramática, anodina y falta de emociones. Pero mienten; han sido incapaces de darse cuenta de que es una obra lírica llena de matices y geniales elementos inexplorados.

Con todo mi hipotálamo es una puesta en escena que decodifica la realidad del adolescente debido a que su percepción se limita a experiencias que van de acuerdo con el nivel de desarrollo en las diversas etapas del crecimiento, por tanto, las imágenes que se muestran en la representación son conocimientos afines a sus intereses.

La construcción discursiva recrea la originalidad de la realidad que vivimos y que estamos dispuestos a enfrentar cuando asistimos al cine o al teatro, con todos los créditos que defienden al creador del reto que enfrenta, por ejemplo, un crítico teatral cuando lo que no ve en escena lo inventa con las palabras.

La danza contemporánea y la moderna se mezclan a partir de la década de los cincuenta, cuando surge la posmodernidad y de nuevo hay una ruptura con lo pasado. A principios del siglo XX bailarines como Isadora Duncan, Loïe Fuller, Marta Graham y el mexicano José Limón, entre otros, rompen con las reglas y los paradigmas estéticos del ballet clásico.

Cada función de ópera en Ciudad Juárez suena a milagro, pero el fenómeno se ha asentado tanto que desde hace cinco años el primaveral Festival Ópera en el Desierto, celebrado en el Centro Cultural Paso del Norte, ubicado en la zona Pronaf de la ciudad, es la única posibilidad que tiene un melómano de ver en México dos producciones operísticas distintas en una semana.

La comunidad dancística está de luto. Pero el legado del matrimonio Zybine queda incorporado en la actividad profesional que sus alumnos siguen ejerciendo y transmitiendo.